26 julio 2018

25 ANIVERSARIO CONSAGRACIÓN CATEDRAL DE NUESTRA SEÑORA DE LA ALMUDENA


El 15 de junio de 1993, san Juan Pablo II vino a Madrid para dedicar la catedral de Santa María la Real de la Almudena, que había tardado más de un siglo en levantarse. Con motivo del 25 aniversario del templo, el Vaticano ha concedido un Año Jubilar Mariano, que se prolongará del 15 de junio de 2018 al 15 de junio de 2019.


Fuente alfayomega.es

Fuente alfayomega.es

Aunque tengo pendiente una entrada contando cómo se gestó la Catedral y como se construyó durante más de 100 años he aprovechado este aniversario para hacer una entrada de nuestra Catedral, casa de Nuestra Señora la Virgen de la Almudena, única en el mundo con un nombre de raíz árabe.



Catedral Almudena foto José M.Bustos

Catedral Almudena: Virgen Almudena foto José M.Bustos

No conocida por todos los madrileños y no valorada, a mucha gente no le convence, pero creo que si intentasen conocer un poco de ella y de cuál ha sido su largo camino desde el deseo de María de las Mercedes, primera esposa de Alfonso XII (antes ya se intentó hacer una catedral, desde el reinado de Felipe II)  has hoy, aprenderían a amarla.

Catedral Almudena, interior, foto José M. Bustos

Catedral Almudena, interior, foto José M. Bustos

Catedral Almudena, interior, foto José M. Bustos

En imponente ubicación, justo en la colina donde nace Madrid (véase http://miradasdemadrid.blogspot.com/2014/09/historia-de-madrid-capitulo-v-los.html y http://miradasdemadrid.blogspot.com/2014/12/historia-de-madrid-capitulo-vi-madrid.html) dominando todo el valle del Manzanares. Comparte colina con el Palacio Real, siendo una continuación de este y del Patio de la Armería, de ahí su estilo neoclásico que Chueca Goitia interpretó en contra de la Catedral neogótica que quería el Marques de Cubas.


Catedral Almudena, exterior, foto José M.Bustos 

Catedral Almudena, exterior, foto José M.Bustos 

Catedral Almudena, exterior con la muralla arabe, foto José M.Bustos 


Por si alguien quiere ver un buen trabajo sobre estos 25 años de catedral en Telemadrid el día 29 de junio se emitió un buen programa conducido por la presentadora Inmaculada Galván contado las vicisitudes de la construcción y consagración de la Catedral con testimonios de Fernando Chueca Aguinaga, hijo de Fernando Chueca, el arquitecto de la actual catedral.


Catedral Almudena, exterior, foto José M.Bustos 


Catedral Almudena, exterior, foto José M.Bustos 
Catedral Almudena, exterior detalle cupula, foto José M.Bustos 

El actual arzobispo de Madrid, Carlos Osoro, y su predecesor, Rouco Varela; Emanuela Gambini, la última arquitecta de la catedral; José María Álvarez del Manzano, alcalde de Madrid ,Joaquín Leguina, presidente de la Comunidad aquel año; Luis María Ansón, director del ABC; Ángel Manuel García, presidente de la Fundación Villa y Corte, Jesús Junquera, el "alma" de la catedral y prefecto II de liturgia y encargado del Templo,


Catedral Almudena, interior, foto José M. Bustos

Catedral Almudena, interior, foto José M. Bustos

Catedral Almudena, interior, foto José M. Bustos

Catedral Almudena, interior, foto José M. Bustos

Manuel Carrera, joyero autor de la Estela de La Almudena y el escudo de plata; Antonio Astillero, delegado episcopal para la terminación de las obras de la catedral y Deán Emérito; o Luis Sanguino, escultor de las puertas de bronce y de los 12 apóstoles que están en las alturas de nuestra Catedral.

Catedral Almudena, detalle de las puertas, foto José M.Bustos

Catedral Almudena, detalle de las puertas, foto José M.Bustos



Para terminar animo a todos los madrileños (nacidos y vividos) a que se acerquen a la Catedral, visiten su museo, suban a sus alturas, bajen a la maravillosa cripta y que observen con “Otras Miradas” (de Madrid claro está) este maravilloso templo, se sea creyente o no se sea creyente ya que por ejemplo ahora lo vemos por las aportaciones de grandes agnósticos como Don Enrique Tierno, Joaquin Leguina y el mismo Felipe González que fue el que dio el impulso final de la finalización de la Catedral que es patrimonio de todos.


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NOTA:



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13 julio 2018

MENTIDEROS DE MADRID 2: LAS GRADAS DE SAN FELIPE Y EL MENTIDERO DE LAS LOSAS DE PALACIO


Siguiendo con la pequeña serie de los Mentideros de la Villa (véase http://miradasdemadrid.blogspot.com/2018/04/mentideros-de-madrid-1-el-mentidero-de.html) en esta última entrada vamos a hablar de los otros dos y tan famosos o más que el de los Representantes del Barrio de las Letras.

Estos Mentideros son: Las Gradas de San Felipe y el de las Losas de Palacio.

Gradas de San Felipe, fuente Wikipedia

Como ya indicamos en la anterior entrada Un mentidero era un espacio público, un lugar de reunión donde para los madrileños en el Siglo de Oro discutían de lo divino y de lo humano, el lugar a donde todo el mundo, mezclándose las clases adineradas con el pueblo llano, acudía a conocer los últimos rumores y cotilleos de la Villa.

Comenzamos con el que seguramente era el más importante de todos los existentes:

Las Gradas de San Felipe


Estaba situado en el Convento de San Felipe el Real, al principio de la Calle Mayor, esquina con la Puerta del Sol. Además de mentidero, era también el principal lugar de encuentro de los soldados de los Tercios de Flandes ya que aquí eran reclutados para, posteriormente, partir hacia los Países Bajos. 


Convento de San Felipe en el plano de Teixeira


El Convento de San Felipe el Real fue fundado por Fray Alonso de Madrid, padre agustino, en 1546 con la mediación de Felipe II con el Ayuntamiento de entonces, el corregidor era don Sancho de Córdoba, que no era partidario de edificar un convento en este lugar.


Maqueta de San Felipe y sus gradas en museo de la historia de Madrid, foto José M. Bustos


El edificio era du un su indudable valor arquitectónico pero San Felipe el Real debe su fama a su lonja y su mercado, cuyos puestos se situaban en los huecos abiertos en su zona inferior y, sobre todo, por ser el principal Mentidero de la Villa ubicado en los graderíos de las escaleras de acceso a la iglesia.


Detalle de las Gradas en la maqueta del museo de historia de Madrid, foto José M. Bustos 


La desamortización de Mendizábal supuso el final de este emblemático lugar del Madrid del Antiguo Régimen. Así, el 13 de febrero de 1836 se ordenó su demolición, a la cual se procedió en 1838. Su lugar lo ocupa actualmente las llamadas Casas de Cordero, construidas entre 1842 y 1845.

El Mentidero de San Felipe el Real fue testigo, juez y parte de importantes sucesos que agitaron la vida madrileña, destacando sobre todos ellos el asesinato del conde de Villamediana, D. Juan de Tassis y Peralta que, sucedido justo enfrente de sus gradas, en la entrada del también desaparecido Palacio de Oñate, el 21 de agosto de 1622 por un desconocido que le asestó una terrible cuchillada.



Oleo de Manuel Castellano del asesinato del Conde de Villamediana, fuente nationalgeographic.com


Parece que fue asunto de faltas ya que el de Villamediana picaba muy alto, según parece con la propia Reina de España Isabel de Borbón y que murió por orden de Felipe IV que tenía celos del apuesto conde. Sin embargo, otra hipótesis sobre el crimen conduce a un  proceso judicial que se resolvió unos meses después de la muerte de Villamediana y terminó con la condena y ejecución de cinco criados suyos




Parece que fue asunto de faltas ya que el de Villamediana picaba muy alto, según parece con la propia Reina de España Isabel de Borbón y que murió por orden de Felipe IV que tenía celos del apuesto conde. Sin embargo, otra hipótesis sobre el crimen conduce a un  proceso judicial que se resolvió unos meses después de la muerte de Villamediana y terminó con la condena y ejecución de cinco criados suyos


Felipe IV, fuente National Gallery Londres 

Las Losas de Palacio


Por último, el mentidero llamado de las Losas de Palacio, estaba situado justo delante del Real Alcázar de los Austrias. Su demolición fue ordenada dentro del proyecto de la Plaza de Oriente que hizo José I (el rey plazuelas) a principios del siglo XIX.
En este mentidero, por ubicación en frente del palacio era frecuentado por individuos que iban a la caza de favores y enchufes diversos de la administración de los Austrias, como vemos España no ha cambiado tanto desde aquella época.


Real Alcazar de Madrid, fuente MuyHistoria.es


 Fue el lugar de origen de rumores políticos y militares relacionados con la vida de la corte y estuvo frecuentado por funcionarios de palacio, así como por numerosos madrileños y visitantes reunidos en sus inmediaciones con la esperanza de ver salir a los monarcas en sus frecuentes desplazamientos fuera del Alcázar.



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27 junio 2018

COSAS DEL RETIRO 8ª ENTREGA: LA MONTAÑA ARTIFICIAL


La Montaña Artificial se halla en la entrada de la confluencia de la calle de O’Donnell y la avenida de Menéndez Pelayo.


Ubicación, fuente google maps.
Los jardines del Buen Retiro se encontraban en una situación ruinosa después de la Guerra de la Independencia. Fernando VII (véase http://miradasdemadrid.blogspot.com/2016/09/el-palacio-del-buen-retiro-2-parte-los_23.html) encarga su restauración a Isidro Gonzalez Velazquez.


Montaña artificial Retiro, foto José M. Bustos 

Además de la restauración y acondicionamiento de los jardines el rey encargó también la realización de unas obras varios caprichos románticos, edificios de tipo recreativo reservados al disfrute de la familia real. La mayoría a día de hoy están desaparecidos. Entre los conservados cabe destacar la Casita del Pescador, la Casa del Contrabandista, la Montaña Artificial y la Fuente Egipcia, además de la Casa de Fieras, donde fue trasladado el zoológico fundado por Carlos IIIl. La Montaña Artificial data de 1815.


Fuente Google Maps

La Montaña es en una colina escalonada, con abundante vegetación y formaciones de rocalla, de donde se precipitan pequeñas cascadas, que vierten en una serie de estanques ubicados en la base. En las laderas se abre un camino que, rodeando toda la estructura y atravesando varios puentes, conduce hasta la cima, donde había un templete, hoy desaparecido, que era utilizado como observatorio. El templete tenía tres torres, una central de planta octogonal flanqueada por otras dos más pequeña.



Fuente La Esfera 1915

Montaña artificial Retiro, foto José M. Bustos 

Su interior se encuentra horadado con una bóveda, a la que se accede por medio de tres puertas decoradas, que hoy día permanecen cerradas, debido al deterioro de las instalaciones.

Montaña artificial Retiro, foto José M. Bustos 


El objetivo de la montaña era cubrir la bóveda de ladrillo de forma circular, una noria, que se hundió al poco tiempo, y en la cima, un tragaluz, haciendo de mirador. La noria era la encargada de llevar el agua a la ría hasta el estanque donde se hallaba la denominada Montaña artificial.



Montaña artificial Retiro, foto José M. Bustos 

Montaña artificial Retiro, foto José M. Bustos 


Cuando todo estaba bien conservado tenía varias cascadas que alimentaban un estanque donde había peces que hacían las delicias de los niños.


Montaña artificial Retiro, foto José M. Bustos 

Montaña artificial Retiro, foto José M. Bustos 


Una anécdota relacionada con la Montaña data de 1957 cuando un radiestesista llamado Germán Cervera convenció al Ayuntamiento para cavar en la montaña ya que según él había enterrado un tesoro. No se encontró nada, pero curiosamente en 1968 cerca de la Montaña dos operarios que cavaban una fosa dieron con un pequeño tesoro de 59 monedas de oro con las efigies de Carlos III, Carlos IV y Fernando VII.


Montaña artificial Retiro, foto José M. Bustos 

Montaña artificial Retiro, foto José M. Bustos 


También llamada Montaña de los Gatos, por las estatuas de leones en su base orientada al oeste, Montaña de los Osos o Montaña Rusa, por los animales que allí se encontraban ya que era una expansión de la Casa de Fieras del Retiro.



Montaña artificial: Mapa 1861 fuente web catalogo-cartoteca


En la actualidad, aunque cerrada ya hace muchos años alberga en su interior una sala de exposiciones en su interior. En sus inmediaciones se encuentran las ruinas de la ermita de San Pelayo y San Isidro.





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13 junio 2018

EXPOSICION MUSEO DEL PRADO: RUBENS. PINTOR DE BOCETOS


Desde abril y hasta el cinco de agosto podemos ver en el Museo Nacional del Prado la exposición Rubens. Pintor de bocetos, patrocinada por la Fundación AXA y con la colaboración del Gobierno de Flandes.

De la gran producción de bocetos de Rubens en la exposición se han reunido 73 procedentes de importantes instituciones de todo el mundo como el Louvre, el Hermitage, la National Gallery o el Metropolitan de Nueva York  que, junto a una selección de los conservados en el Prado y el Boijmans se exhibirán en la sala C del edificio Jerónimos. Además, hasta completar un total de 93 obras, se podrán contemplar algunos dibujos, estampas y pinturas del propio Rubens que dan contexto a los bocetos.

Catalogo oficial de la Exposición

La exposición de carácter temático pretende llamar la atención sobre el protagonismo de Rubens en la historia del boceto y ayudar a comprender mejor sus peculiaridades como bocetista.


La práctica de realizar bocetos al óleo como parte de la preparación de un cuadro se inició en Italia en el siglo XVI. Artistas como Caravaggio, Tintoretto o Veronés fueron los primeros que utilizaron bocetos pintados al óleo como herramientas para probar sus ideas a la hora de pintar un cuadro. Sin embargo, lo hicieron en muy contadas ocasiones porque utilizaban sobre todo el dibujo para preparar sus obras.


La caza del León, fuente museodelprado.es



La innovación que aportó Rubens al mundo del boceto consistió en ampliar ese proceso preparatorio incluyendo sistemáticamente imágenes pintadas al óleo y en soportes más duraderos que el papel.  Según su finalidad, se trata de obras muy abocetadas o muy acabadas, y también pequeñas o relativamente grandes, diferenciadas del resto de su producción pictórica  porque más bastas y menos pulidas y detalladas siendo Rubens el pintor de bocetos más importante de la historia del arte europeo.


Procedimiento a Sanson, fuente esmadrid.com

 Como ya he comentado anteriormente en esta exposición se han logrado reunir 73 de estos bocetos pintados al óleo entre los que se incluyen cinco pequeños bocetos para las Pinturas del techo de la iglesia de los jesuitas de Amberes.

Los seis bocetos del Prado que pintó Rubens para esta serie fueron sometidos a un importante proceso de restauración que se presentó en 2014 en la exposición “Rubens. El triunfo de la Eucaristía”, proyecto enmarcado en el Programa de Restauraciones del Museo que patrocina la Fundación Iberdrola España.


Prometeo, fuente esmadrid.com



En la exposición se incluye una copia manuscrita de un cuaderno perdido de Rubens que incluía textos y dibujos, conocido como Manuscrito Bordes. Este cuaderno ingresó en el Museo del Prado en 2015.
En resumen una exposición única que no debemos perdernos.


Información de la exposición
10/04/2018 - 05/08/2018
Horarios
DE LUNES A SÁBADO DE 10.00 A 20.00 H
DOMINGOS Y FESTIVOS DE 10.00 A 19.00 H
Entradas
GENERAL: 15 EUROS
REDUCIDA: 7,50 EUROS


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